一件赝品，居然鉴定专家都没有识别出来，可以看出造假者的作伪手段实在了得。那么，仿品红山玉器难道真的就没有破解的方法吗？对此，北京大学资源美术学院文物系的李彦君先生介绍说，自1984年牛梁河遗址被发现后，红山文化玉器的名气和价值直逼商周、西汉的古玉，身价倍增，赝品也就源源不断地诞生。由于出土年代晚，存世稀少，而且著述寥寥，人们对红山玉器的鉴定经验十分有限。
 
　　据介绍，红山玉器的造假方法很多，有烤、烧、酸咬等等。造假者可谓是费尽心机、绞尽脑汁。红山玉器有明显的蚀孔和蚀斑现象。造假者为了使仿品达到这样的效果，通常把做好的仿品放在一定浓度氢氟酸溶液中进行浸泡，经过酸腐蚀的仿品，会在其表面上出现一种班驳陆离的古旧效果。
 
　　要使一件仿品达到逼真的效果，造假者往往会在一件器物上同时采用几种造假的方法进行加工制作。有造假者用腐蚀的方法来作伪的，除此之外，要想仿品和真迹一样，还要从工艺痕迹上作伪。工艺痕迹指的是抛光和打孔。
 
　　红山玉器突出的工艺特点就是打孔方法，像玉猪龙这样的器物，在这么厚的玉上钻空，起码要在半年或者一年以上。由于红山人是用骨头或者是竹管儿进行打孔，要打出一个小孔不知要花多长时间，损坏多少工具。所以用这种最原始的工具钻出的孔，用放大镜看，就能看出在孔壁上有粗细不均，但很光滑的螺旋纹。尽管现代伪造者也用同样的方法制作，用放大镜看，在孔壁上留下的螺旋纹是细密均等的。这就是从红山玉器的小孔辨别真伪法。
 
　　红山人通常使用兽皮或者是蘸上解玉沙，在玉器上反复摩擦进行抛光。有的造假者为了追求仿真的效果，也采用手工抛光方法，用兽皮蘸上解玉沙，在玉器上反复摩擦，使玉器表面显现出光亮、温润感。在十倍或者二十倍的放大镜下观察，在真品玉器的表面上可以看到粗细不均但比较顺畅的细凹线，有的地方也有杂乱无章的细凹线。现代的手动抛光和手工抛光，在玉器的表面上留下细密均等且较为平行的凹线。这也是鉴定真伪的重要方法之一。